Kõrval Robert Milakovic /13. september 202113. september 2021 Pariisis asuv daam, kes on ebaseaduslikult haiglasse sattunud, üritab ühe oma hooldajaga pääseda. Põhineb Victoria Masi romaanil 'Le Bal des Folles'.
Kaks õde-venda sisaldavad ja jagavad isiklikke saladusi 19. sajandi Prantsusmaal, kõrge seltskonna perekonnas. Prantsusmaa. Théophile (Benjamin Voisin) julgustab tema perekonda abielluma sarnase daamiga, kuid ta on märkamatult homoseksuaalne, keda tunneb ainult tema õde. Arvestades nende lähedasi suhteid, võib ta üksteist palju usaldada. Siiski on Theophile'i jaoks ilmselt lihtsam avaneda tema salajasest olemasolust, kuna tal on oma õe Eugénie (väljapaistev Lou de Laâge) tõttu võime, kuigi ta on olnud selgeltnägija.
See on põnev ja esimene kõrvutuse vaatus filmis 'Hullude naiste ball', mille teatud aspektide kaasstsenarist ja režissöör on Prantsuse aare Mélanie Laurent (mis kohandab Victoria Masi romaani, mis kannab sama nime kui stsenarist Christophe Deslandes ). Ja kuigi ma ei eelda, et Théophile järgneb sellele, kui Eugénie pere juurest ära visatakse, tundub, et selle suhte konfiguratsioon on tarbetu ja raiskav. Ma ei oleks üllatunud, kui Mélanie Laurent lisaks sellesse versiooni tegelaskuju, et narratiivne oht langeks nii järsult, et ta ei saaks kuidagi hilja tema juurde minna.
Eugénie leiab aga ühel õhtul vanaema abistades tahtliku pärandi. Eugénie räägib vaimudega suhtlemise faktidest puhtaks, kui tema vanaema küsib, kuidas ta seda avastada. Eugénie ema äratab ta järgmisel päeval üles ja vaatab talle kummalise ja mureliku pilgu. Seejärel käsib ta tal valmistuda sündmuseks oma venna ja tema vältimatu pruudi jaoks. Tema ema on keegi, kellega ta silmast silma ei näe ja tal on kombeks teha valesid asju, eriti kui ta lükkab tagasi eelseisva ballisaalitseremoonia, mida ta peab naisi alandavaks. Tema isa (ja vend) jättis ta suureks meelehärmiks kuulsas Salpêtrière'i asutuses, kartes, mida nende kingitus teeb perekonna mainele.
Eugénie on alasti, dehumaniseeritud ja tembeldatud hulluks mõne minutiga. Samuti on murettekitav dr Charcot'i (Grégoire Bonnet) veendumus, et tema hüpnoteraapia protseduurid võivad olla tuntud naiste hüsteerilise lähenemise poolest (sealhulgas daamid, kes ostlevad tema tõrjuvat teaduslikku uurimistööd). Üldine arusaam on ka sellest, et paljud daamid ei olegi nii kägud, kui kõik arvavad. Mõnel perekonnast välja jäetud naisel on lubatud kuritegusid valesti tõlgendada, neil on vaimsed häired või tõsine seksuaalse kuritarvitamise trauma. Daami nimega Louise (Lomane de Dietrich), keda kuritarvitati ja langes räigete valede tõttu, sai Eugénie peagi sõbraks ja tegi ettepaneku, et mees nimega Jules (Christophe Montenez) temalt selle kõik ära võtaks. Ta muidugi soovib teada, kas.
Lahenduseks on iga-aastane Mad Women’s Ball – üritus, mis varem päriselus eksisteeris. See sündmus pidi seisma silmitsi vihaga Eugénie vastu, kes näib olevat ainus võimalus head ööd, kuid keerulistes ja alandavates tingimustes. Ülevaade patsientidest, kes üksteist põrutavad ja põrutavad, on filmi meeldejäävaim stseen riidekatlasse jõudmiseks ja nõudeid esitades. See on kohutava piina paigas põnev, isegi kui kogu sündmus on mõeldud tsivilisatsiooni parodeerimiseks.
Sellega seoses on ängistav tõdeda, et The Mad Woman’s Ball ei taha neid naisi tähelepanelikult vaadata, kes kõik näivad olevat kohutavad jutud ja mida tasub rohkem teada saada. Selle asemel keskendub narratiiv peamiselt Eugénie-vastastele sanktsioonidele (julma psühhoteraapia jada võib vaatamisel tekitada judinaid). Ta teeb kõik endast oleneva, et hoida oma väärikust kinni (keeldub lubamast õdedel aidata tal kõndida) ja kinnitab taas oma võimet vaimudega suhelda. Lõpuks, olukordades, kus, kuigi see on toiminud usutavalt, tunnevad nad, et nad on olemas vaid käepäraste süžeede pärast, hakkavad nad rääkima surnud lähedaste või õdedega. Kuid õdede erinevatest vastustest piisab, et seade ei seiskuks.
Geneviève (Mélanie Laurent, kes töötab siin kolm korda) on üks neist peakaitsjatest, kes reageerib kõige paremini, eriti arvestades vajadust võtta ühendust oma õega, kes on ta kohutavalt kaotanud. Geneviève pühendab mõistliku aja ühel ekraanil, et vaadata oma eraelu koos isaga, püüdes saavutada nende vahel keerulist seost, kuid ühtlasi kõrvaldada varjupaigaelu ja eelseisva Balli põnevad hirmud.
Kuigi see on põhimõtteliselt rumal, on Lou de Laâge'i ja Mélanie Laurenti esitused piisavalt realistlikud ja pinnapealsed, et muuta kõik piinamisest vältimatuks (nähtavate tagajärgedega) julgeks põgenemiseks. Üks tegelane püüab meeletult oma enesehinnangut säilitada, samas kui teine seab kahtluse alla tema varjupaigatöö. Seetõttu on see dünaamika, mis esindab piisavalt hullude naiste balli, samal ajal kui ülejäänud osa kas visatakse laiali või käsitletakse valesti. Raske on soovitada ka filmi, millel surnud hingedega rääkimise keskses vandenõus napib naturalismi ja mis justkui eksisteeriks, et seda süžeed edasi lükata.