Kõrval Hrvoje Milakovic /27. august 202126. august 2021 Meenutamine algab pooleldi üleujutatud Miamis, kus merepinna tõus on tänavad üle ujutanud. Kuid poole filmi pealt nihkub see sarnaselt üleujutatud New Orleansi, kus elab Hiina-Ameerika kurjategija nimega Saint Joe. Baca on filmi lähituleviku valikravim ning Daniel Wu kehastatud Joe on loonud pillidest ja mõnest kõverast politseinikust miniimpeeriumi. Meenutustes on ta vaid kaaslane, järjekordne komistuskivi Nick Bannisterile (Hugh Jackman) tema püüdlustes teada saada, mis juhtus tema kadunud armastatu Maega (Rebecca Ferguson). Joe seevastu on oma lühikese välimusega palju elavam. Oma lühikese välimusega on Joe palju uhkem kuju kui Nick, kes on ulmekeskkonda ümbertehtud noir-kangelane, hiljutise võitluse kurbade silmadega veteran; mille üksikasjad on jäetud ebamääraseks.
Joe kasutab oma kõnes mandariini keelt, nimetades vastaseid ähvardavalt pengyoudeks ja öeldes selliseid asju nagu nauding shi wo de. Autsaidereid mõnitatakse ilmselgelt väljamõeldud viisil sammu pidama, mis liigub lõbusast lugemiseks kui ülesandeks. Ta ei teeninud, sest ta koondati osana võrdsest. Ta ei täitnud, sest ta koguti osana sama mõistatuslikust, kuid tuttavalt kõlavast vangistusest, mida tegid tõkked tõkked veelgi kohutavamaks. Neid intrigeerivaid nüansse mainitakse juhuslikult, justkui oleks järgnev tulistamist rohkem kaasahaarav. Meenutamine on kõige neetud asi – film, mis on täis põnevaid ideid, mida ei jõua kunagi uurida, sest see keskendub armastuse müsteeriumile, mis pole kunagi nii huvitav.
Mõned neist ideedest on tuttavad. Westworldi kaaslooja Lisa Joy režissööridebüüt 'Reminiscence' meenutab mitmeid varasemaid filme. Nicki leiutis, mis võimaldab patsiendil projitseeritud mälestusi samaaegselt ekraanile või hologrammiribadele uuesti läbi elada, on sarnane lugudele Strange Days või The Final Cut. Samas meenutavad sci-fi noir stiilid Dark Cityt. See, kuidas eliit elab oma luksuslikus aiaga enklaavis, kuival pinnasel, mida hoitakse vaesematesse piirkondadesse vett välja pumbates, on väljas igast teisest düstoopilisest loost – teatud tunnustus on vältimatu (nagu ka meie tegelik elu).
Kuigi ettekujutus sellest, et rannikulinnad muutuvad kliimamuutuste tõttu juhuslikeks versioonideks Veneetsiast, ei ole uus, on Joy kujutamine ekraanil nii elav, et tundub raiskamisena, kui film ei keskendu sellele rohkem kui millelegi sisseelatule. Elanikud, kes liuglevad puidust paatidega üle endise South Beachi ja sõidavad öisel ajal, et vältida igapäevast kuumust, jääb tema Miami üleujutuse ees neoonvalgusesse, hooned on osaliselt vee all, kuid asustatud seal, kus nad võivad olla.
Watts (Thandiwe Newton), Nicki sõjaväekaaslane, kellest sai töökaaslane, masendavast vanast pangahoonest vee alla vajunud, kuid siiski elamisväärses piirkonnas. Nick töötas sõja ajal ülekuulajana ja nüüd töötavad nad koos DA-ga, et saada teavet kahtlusalustelt ja tunnistajatelt. Enamik nende klientidest on aga tavalised inimesed, kes soovivad õnnelikumaid aegu uuesti üle elada.
Mae väidab, et ta tahab lihtsalt abi võtmete leidmisel, kui ta sulgemisajal suurejoonelise sissepääsu teeb, kuid Nick tabab kiiresti. Ta avastab, et tegu on ööklubikunstnikuga, vaatab ta tööl üles, lõpuks armub temasse, kuid vaiba tõmbamisel tõmbab ta naise alt vaiba välja. Vaevalt paar kuud koos oldud kuud tühjendas Mae oma korteri ja lahkus jäljetult, ajendades Nicki kasutama oma tehnoloogiat, et välja selgitada, kuidas suhe lõppes.
Meenutamine ei anna põhjust, miks Mae Nickist kinni haarab ega Nicki peategelaseks. Ferguson on kütkestav kohalolek, keda osalt kasutatakse jätkuvalt vähe. Sellel filmil on aga vähemalt see eelis, et näeb Mae läbi Nicki vigase, idealiseeritud mälu uduobjektiivi. Teisel pool on Jackman hämmingus Nickist, kes peaks olema piinatud ja obsessiivne, olles samas vaieldamatult hea.
Reminiscence püüab mitteulmeliste teemade puhul kutsuda esile klassikuid, nagu Laura ja Vertigo, kuid Nick ei ole tume ja tema fikseerimine pole hirmutav. Näitena kasutab ta Orpheuse ja Eurydice lugu, kuid selle asemel, et olla suurejooneliselt traagiline, on nende suhte kulg lihtsalt etteaimatav.
Vaatamata kõigile nauditavatele aspektidele, mis perifeeriast mööda lähevad – nagu näiteks igapäevase elamise üksikasjad pooleldi vee all vee all olevas linnas või vangistatud inimesed või mäluseadmete tagajärgede tagajärg, mida me näeme olevat. mida kasutatakse lõpus omamoodi vanemate klubimajana – film jääb lõksu omaenda mõjude ja kangekaelse pühendumise tõttu põhiloo ülemäärasele žanrilisele segamisele. Meenutamine on seda süvendavam, et selle raisatud potentsiaal ja viis, kuidas see tõrjub kõik oma parimad asjad marginaalidele, justkui oleks see ainus viis selle kaasamiseks. Miks oma peategelastega vaeva näha, kui nad on nii lamedad ja elutud, eriti kui nad on nii tuimad?