Kõrval Hrvoje Milakovic /21. september 202116. oktoober 2021 Saloumis, mis on kiire ja raevukas krimi-õudus-põnevik, mis keerleb ja keerleb üle Senegali Sine-Saloumi rannikuala mangroovide, saarte ja sissevoolude, serveeritakse kättemaksu stiilselt ja leidlikult. Kongo filmilavastaja Jean Luc Herbulot' teine mängufilm segab vabalt spageti-vesternide, samuraidraamade ja klassikaliste koletisfilmide filmikeeli, et jutustada põneva ja selgelt Aafrika loo. Selle keskmes on palgasõdurite kolmik, kes asuvad kummalises puhkelaagris, kus peitub võigas saladus.
Senegali filmis pole palju muud, mida võrrelda Saloumiga, mille järele on festivaliringidel kindlasti suur nõudlus ja millel on puhas meelelahutuslik potentsiaal, et nautida tulusat kommertselu.
Osana väikesest, kuid üleilmse tähelepanu pälvivast Aafrika žanrifilmi tõusvast lainest, Saloum tähistab edukat algust Lacme Studios, Dakaris asuva ettevõtte jaoks, mille asutasid 2019. aastal Herbulot ja tema produtsent ja loominguline partner Pamela Diop. Selle rõivastuse teine film 'Zero' ilmub 2022. aastal ja ootus on kindlasti tugev.
Herbulot pakub Saloumile enesekindlust ja suurepäraseid visuaalseid puudutusi, tuginedes lubadusele, mida ta demonstreeris oma esimese filmiga 'Diiler' (2014) ja 2019. aasta Sakho & Mangane'i (esimene Aafrikas filmitud prantsuskeelne telesari, mis saadi voogesituse teel) looja-režissöörina. hiiglaslik Netflix). Herbuloti võime säilitada loo edasiviiv hoog ja ühtsus, kui toon muutub märulipõnevikust süngeks krimimelodraamaks, jubedaks rahvalikuks õudusfilmiks, täiskaldega. koletise film , ja tagasi on kõige hämmastavam.
Guinea-Bissau on žanrihüppereisi esimene sihtkoht. Bangui hüäänid, legendaarse, peaaegu müütilise mainega palgasõdurite kolmik nendes osades, tõmbavad välja Mehhiko narkoparun Felixi (Renaud Farah) ja kohvri kullakangi riigi 2003. aasta sõjaväepöörde ajal (mida peavoolumeedia raportites kirjeldatakse veretuna, kuid väga selgelt). mitte nii siin). Kõikteadja jutustaja sõnul peaksid need palgatud püssimehed olema nõiad, kelle vägitegudest räägitakse südaööl, et lastevägesid kõrgel praokil põnevust tekitada. Hüäänide lihtne ülesanne on transportida Felix Dakarisse ja koguda nende aja ja vaeva eest hunnik sularaha.
Chaka (Yann Gael) juhib hirmuäratavat meeskonda, suurepärane, tark ja intellektuaalne tüüp. Tema külgedel on kõva mees Rafa (Roger Sallah) ja Midnight (pensionil telekomitehnikuks saanud näitleja Mentor Ba), vanem mees, kellel on vapustav šokk valgetest rastapatsidest ja kummaline teispoolsuse aura. Need mehed on seda tüüpi antikangelased, keda inimesed peavad põnevaks ja kaasahaaravaks. Nad on raevukalt pühendunud ja neid seob murdmatu aukoodeks.
Kui nende põgenemislennuki kütusepaak lõhkeb, on hüäänid sunnitud maanduma Sine-Saloumi deltasse, kus Senegali Saloumi jõgi kohtub Põhja-Atlandiga. Meie jutustaja sõnul on Sine-Saloum püha ja kaitstud piirkond ning lugude ja hukule määratud valitsejate riik. Nende väidete kohaselt omandab Saloum ebameeldiva rahvaliku õudusliku õhkkonna ajast, mil Chaka juhatab hüäänid ja Felixi Baobabi laagrisse, kuhu ta oma lapsepõlvest meelde tuletab.
Baobab on rannaonnide ja -majakeste kollektsioon, mille omanik on Omar (Bruno Henry), sõbralik ekstsentrik, kes määrab iga päev oma külastajatele ööbimistingimustena ülesandeid. Omar viib läbi ka ühisõhtusööke, kus laiaulatuslike diskursuse teemade hulka kuuluvad postkolonialistlik Aafrika poliitika ja Burkina Faso antiimperialisti, üleaafrikanistliku esimese presidendi Thomas Sankara sõnad. Nendest muidu meeldivatest kohtumistest voolavad läbi pingelised allhoovused, justkui väikseimgi vale sõna või pilk võib asju allamäge suunata.
Kõik plaanid, mida Chaka ja seltskond pidid madalaks jääma, kuni nad said lennuki korda teha ja Dakarisse lennata, purunesid kiiresti. Laagri külaliste hulgas on naeratav politseiülem Souleymane (Ndiaga Mbow) ja intensiivne noor tumm daam Awa (Evelyne Ily Juhen), kes tunneb hüäänid ära ja ähvardab neid paljastada, kui teatud tingimused ei ole täidetud. Tundub täiesti loomulik, et nii Chaka kui ka Rafa valdavad seda tüüpi oludes – ja nende ekstsentriliste inimeste seltskonnas – viipekeelt. Stsenaarium kasutab seda meetodit tõhusalt põnevuse suurendamiseks ja ootamatute loopöörete esilekutsumiseks.
Baobabi kummaline aura ühineb keskpunktis millekski avalikult kurjaks. Chaka korduv õudusunenägu on säde. Need korduvad nägemused on ajendanud teda sellesse kohta tagasi pöörduma ja metsikuses süüdi olevatele isikutele kätte maksma. Mis veelgi hullem, neid julmusi tehakse ikka veel maiste ja teispoolsuse jõudude vahelise kohutava kokkuleppe nimel.
Ootamatu ja vapustav tulemus Chaka osalemisest kohutavate olendite vabastamisel, kellel pole sarnasust paljude koletistega, mida oleme aastate jooksul näinud õudusfilmides. Esmapilgul tunduvad need olendid olevat linnud, kes kubisevad keeriselaadses konfiguratsioonis, enne kui muutuvad sarvedega inimesekujulisteks olenditeks. Kuid nendes fantastilistes CG loomingus on rohkemgi. Tundub, et segu sisaldab selliseid maaelemente nagu lehed, muld ja muud orgaanilised asjad. Nende olemite konkreetne ülesehitus pole teada, kuid nende võime tekitada šokki, põnevust ja hirmu on vaieldamatu. Erinevalt paljudest õudusfilmidest võimaldab Saloum oma olenditel päevavalguses peaaegu täielikult kaotada ja see saab sellest kasu.
Saloum säilitab oma süžee ja tegelaskujud, mis kulgevad kogu segaduse vältel, pakkides vaid 80 minutisse tohutul hulgal tegevust ja teavet. Awa motivatsioon ja kesköö seos vaimsete muredega on osa kokkuvõtvast aktist, mis annab hüäänidele kangelasliku mõõtme ja ülimalt rõõmustavad järeldused filmi mitmekihilisele süžeele.
Saloumi filmis laiekraanil esmakordselt mänguline DP Gregory Corandi ja prantsuse multiinstrumentalist Reksideri fantastiline partituur sisaldab kõike alates kaunitest refräänidest kuni põksuvate afrotrummihelideni. Filmi tehnilised omadused on kõik paigas.