Kõrval Hrvoje Milakovic /9. september 202116. oktoober 2021 Dasha Nekrasova debüüt sisaldab pistodasid, mis on suunatud Jeffrey Epsteinile, kuninglikule perekonnale ja mis tahes tundlikule vaataja tundlikkusele, kuid see on piisavalt lõbus ja vihane, et lasta sellel liugu lasta.
Hea ja täieliku veendumusega teostatud kohutava idee vahel on kitsas piir ning The Scary of Sixty-First tantsib hoolimatu, pahatahtliku hülgamisega. Dasha Nekrasova julge, julge, haiglaslikult humoorikas debüütfilm põhineb arusaamal, mis võis olla loodud julguse või naljana: kaks naissõbrannat kolivad Manhattani Upper East Side'i veidralt odavasse korterisse, mis osutub surnuks. pedofiilist miljardäri Jeffrey Epsteini ja lõpuks rabab end selle äärmiselt kohutavatest vibratsioonidest. Nagu arvata võis, pole hea maitse siin kavas. Kuid Nekrasova filmi äärmuslike provokatsioonide ja rõõmsalt odavate B-filmi stiilide all on tume, kihav raev, mis pole naljaasi: see on ilma filtrita ja vabanduseta, peegeldades väärkohtlemist, mida tugevad mehed jagavad ilma sobivate tagajärgedeta.
Ütlematagi selge, et pedofiilia vandenõule keskenduva mikroeelarvelise õuduskomöödia kommertsväljavaated on väiksemad kui tähed. Sellest hoolimata peaks The Scary of Sixty-First pärast virtuaalset debüüti Berliini Encountersi külgribal festivaliringis lainetama, pöörates piisavalt päid oma nuppude vajutamise, hetkeviha ja mittepüha lehmade satiiriga, et alustada. kehtestades oma pisikese kultuse. Nekrasova jaoks, kes on enim tuntud samavõrd riskantse taskuhäälingusaate Red Scare kaassaatejuhina, on see debüüt, mis peale selle vahetu hetketulekahju pakub palju tulevikuks – toetub oma valju suud räige filmitegemise hõngu ja tõelise pühendunud meelega. žanrist. Giallo ja grindhouse'i troopid eksisteerivad koos mumblecore-raamistikus, kus on ilmsed viited Kubrickile ja (sobivalt) Polanskile. Nekrasova hääl seevastu tungib jõuliselt läbi kogu sellest viitavast kakofooniast.
Eli Keszleri muusika kõlisevad hukatuslikud süntesaatorid näitavad algusest peale, et oleme vähemalt osaliselt Dario Argento haardes, kuid Hunter Zimny udune Kodaki objektiiv kaupleb summutatud aastatuhandete värvidega – ja New York, kuhu me oleme paisatud. on puhas Lena Dunham. Näitlejaks pürgivat Addiet (Betsey Brown) ja tema kolledžisõpra Noelle'i (Madeline Quinn, ka filmi kaasstsenarist) tutvustatakse keset stressirohket Manhattani korterijahti, mis on toonud ebatõenäoliselt tulu: ruumikas möbleeritud dupleks East 61st Streetil. nad ei tohiks miljoni aasta pärast seda endale lubada. Muidugi, sisekujundus on puudulik (mis on nende peeglitega laes?) ja kinnisvaramaakler on ebatavaliselt kõrvalepõiklev, kui küsib kinnisvara puhastamise kohta. Aga hei, tehing on soodne, nii et noored daamid sõlmivad üürilepingu, kolivad sisse ja tähistavad oma fantastilist uut elu.
Mesinädalate faas kestab vaid päeva, kuna uus keskkond muudab toakaaslased üksteise ümber kiduraks ja kiduraks ning esimene ööuni tekitab rahutuid unenägusid. Samal ajal avastab korteri edasine uurimine seintelt inimlikke kriimustusi ja madratsil pleekivaid vereplekke. Jõuline, tuvastamata külaline (Nekrasova) väidab, et teab, mis toimub: kinnisvaramaakleri heaks töötamise sildi all tungib ta sisse ja teatab hämmeldunud Noellele, et ta elab ühes Epsteini eelmises peomajas, kus hoiti noori tüdrukuid. , vägistati ja võib-olla suri.
On ebaselge, mida võõras loodab oma amatööruuringutega saavutada – ta on veendunud, et Epstein tapeti, aga kas suurem osa internetist pole? — Noelle seevastu tõmbab sellesse kiiresti sisse. Mõne aja pärast puhkeb nende kahe vahel õide kirglik romantika; See, kuidas seks selles konkreetses voodis saab sisse lülitada, on üks paljudest lahendamata mõistatustest.
Näiteks oleks Addie nende arengute pärast mures, kui ta ise ei elaks läbi murettekitavaid muutusi: näib, et teda valdas ühe Epsteini nooruki ohvri vaim (või vähemalt tajutav vaim), mis avaldub ebaküpsete seksuaalse väljenduse ebakorrapärased, maniakaalsed puhangud. Tema nõtke väljavalitu (meeldivalt surnud Mark Rapaport) on jahmunud, kui naine vahekorra ajal oksendab, kuid ta pääseb vigastamata:
Tema meeletut masturbeerimist meeste autoriteedi sümboolses kohalolekus, olgu Epsteini maja ähvardava sissepääsu juures või kuningliku kaubamärgiga prints Andrew esemete niru pühamu ees, on kujutatud filmi kõige absurdsematel ja solvavamatel hetkedel. Sellistel hetkedel võib mõni vaataja end mõistlikult häälestada. Teisi premeeritakse õudse lõpuga, mis kontekstualiseerib sellist paroodilist seksikasutust nagu meessoost iha, samas kui mitmetähenduslik viimane vaibatõmme viitab elegantselt paljude selle valdkonna ohvrite gaasivalgustusele.
Mis puutub huumorisse, siis see on umbes sama meeldiv ja rahustav kui puhas annus tärpentini. Asjaolu, et me üldse naerame, on austusavaldus Nekrasova ja Quinni meeleheitlikule, peaaegu kunstiliselt julmale keelepruugile – mis muu hulgas seab Suurbritannia kuningliku perekonna jõhkralt tulejoonele, pannes The Crown uusima sarja mulje nagu Buckinghami paleest. PR-töö.
Need nördinud rojalistid, kes taotlesid Netflixilt sisuhoiatust, võivad olla üllatunud, et Noelle kujutas kuninganna Elizabeth II-st kirglikult vana [väljendajana], kes korraldas Epsteini surma, et kaitsta oma perekonna mainet: Ükskõik, kas naerate või ahhetate, on selline veebihuumor oluline teos, mis sunnib oma publikut mõtlema, kui palju me kollektiivselt kaitseme privilegeeritud just nende positsiooni tõttu. «The Scary of Sixty-First», väike film, mis on täis tohutuid hoolimatuid pomme, ajab kahtlemata mõned inimesed raevu – kuigi muigavalt soovitab, oleks igasugune selle vastu suunatud raev paremini mujale suunatud.