Kõrval Hrvoje Milakovic /9. september 202116. oktoober 2021 Kentucker Audley ja Albert Birney võluv väikese eelarvega Sundance'i veidrus kujutab ette maailma, kus meie unetunnid on müügil.
On levinud arvamus, et miski pole igavam kui kuulda teiste inimeste unistustest. See peaks muutma James Preble'i, Strawberry Mansioni armsa, armsa vuntsidega kangelase, maailma kõige igavama karjääri õnnetu omaniku. Ta on maksuaudiitor, kes peab oma klientide unistusi varjatud kulude osas läbi sõeluma. Selles armastusväärselt rahapuuduses ulmes tekitab see kummalise loogika. 2035. aastal aset leidev pabermašee futurism ja mässumeelne analoogesteetika või, täpsemalt, selle mõttetus, on tugevdatud filmi udune ja naeruväärne maailmaehitus.
Strawberry Mansion püüab oma õhukeses raamistikus saavutada palju, ulatudes naljakast sürrealistlikust farsist kuni totra, läbi aegade armastuslugudeni, andes aeg-ajalt teed antikapitalistlikule satiirile, mis on suunatud praegusele hetkele. Kui see ei pea pikka aega ühegi ülesandega hakkama, selle asemel, et loksuda hajameelselt säravate mõtete ja heledamate piltide vahel, on see unistuste olemus. Uurides, kuhu me silmad sulgedes läheme, on Audley ja Birney film palju lähemal 'Uneteaduse' irratsionaalsele häirele kui Inceptioni kliinilisele arhitektuurile. Arvud kummalgi küljel jäävad tõenäoliselt väikeseks pärast selle esilinastust Sundance'i NEXT-ahelas.
Audley, ekstsentriline näitleja-filmitegija, keda tuntakse laialdaselt kui tasuta mikroeelarvelise voogesituse saidi NoBudge taga, ei ole tuntud kui tavaline levitaja. Strawberry Mansion näitab julgelt oma paranda-ja tee-tee-mentaliteeti, alustades ainulaadsest loomingulisest filmimisstiilist. Digitaalselt filmitud, kuid pärast montaaži 16 mm suuruseks muudetud film kannab rõõmsalt mõlema tehnika läbipuhutud kerget ja määrdunud filmitera.
See tundub igati sobiv väljalõigete lähituleviku pildi jaoks, mille on kokku pannud Becca Brooks Morrin ja kostüümikunstnik Mack Reyes kahekümnenda sajandi segase moe- ja tööstusdisaini aastakümnete jooksul. Alustuseks on Preble 1950. aastate tweedi riietus kontrastiks 1980. aastate videokassettidega, mida ta kasutab teiste inimeste unistuste läbimiseks. Ainult see absurdne võime asetab need sündmused kaugele tulevikku; muidu on see nagu aatomiplahvatus pühkis minema kogu Interneti-järgse tehnoloogia.
Audley kehastab Preblet, depressiivse välimusega poissmeest, kellel ei ole töövälist elu – välja arvatud üksildane läbijooks julmalt töödeldud praekana peale, mis ka tema õudusunenägudes silmapaistvalt paistab. Ta kutsutakse Bella (Penny Fuller) kaunisse maamajja, vana ekstsentrikusse, kes on mitukümmend aastat oma unistuste maksudega hiljaks jäänud. Võttes vastu tema kutse mõneks päevaks viibida, asub ta ülima ülesandele sõeluma läbi tema salvestatud unenägude raamatukogu, et teha kindlaks, millised tema teadvuseta mõtted on tema peas üürivabalt elanud. Selle käigus kaotab ta südame Bella võluvale nooremale minale (Grace Glowicki), avastades õndsuse, mida ta on ammu otsinud unenäomaastikul, mis pole isegi tema oma.
See on keeruline olukord, mis ei muutu lihtsamaks, kui selgub, et teiste võimude sihiks on Bella vananenud arhiiv – mis võib paljastada jubeda korporatiivse vandenõu, mis võimaldab agressiivsel turundusel tungida isegi ärkvelolekuta eludesse. üldsusele. Lihtne on ette kujutada musta peegli libedat episoodi, kus unistuste reklaamimine on paranoiline allegooria meie praeguse andmete jagamise ajastu ja selle jubedate, pealetükkivate tagajärgede kohta. Audley ja Birney kirjutis ei ole nende tagajärgede suhtes pime, kuid see jätab publiku romantilist unistust järgides need lahti võtma.
Preblet ja Bellat lahutavad pidevalt aeg ja ruum, aga ka mõõtmetevahelised ookeanid, läbides tähtedevahelise seikluse, mis lõpuks naaseb nende esialgse kohtumise juurde – mis osutub hoopis taaskohtumiseks. Need transformatsioonid nõuavad suurt kapriissust, eriti kui vana Bella (keda mängis Fuller sarkastilise ja läbipaistva ruumilisusega) kaob oma noorema, maniakaalse päkapiksi unistuste mina kasuks.
Esimeses vestluses Bellaga uurib Preble tema ametit: tema segane ja käänuline vastus võtab palju pöördeid, enne kui jõuab sõna keskkonnategijani, mille peale Preble sisemiselt oigab, enne kui kunstnikku kritseldab. Näib, et Strawberry Mansioni loojad suudavad tuvastada kumbagi.
Isegi kui nende pilt ajab oma kujutlusvõime piirini, pakub rõõmu selle nägemuse õnnelik ja käsitsi valmistatud elluviimine, mis paiskab segamini kõike alates krigisevatest loomanukkidest kuni 8-bitiste efektideni. See on pilt, millel on tähelepanelikud teadmised unenägude toimimisest, kogu selle anarhilises narratiivistruktuuris ja ümmarguse psühholoogilise loogikaga ning selleks ei ole vaja suurt fantaasiaeelarvet. Kes andis Disneyle meie fantaasiate loomise monopoli?