Kõrval Robert Milakovic /10. september 202110. september 2021 The Voyeurs on Amazon on Z-generatsiooni versioon Alfred Hitchcocki tagaaken , film, mida millenniumlased on püüdnud 2007. aastal Disturbiaga uuesti ette kujutada. Kuigi see film tegi fantastilist tööd, et kujutada kogu ajastut määratlenud ahastust, ei lase The Voyeursi seksuaalsed stiilid ja pisut räpane euroopalik atmosfäär seda enamat olla, kui see on. — alama moraalilugu massilisest sõltuvusest tehnoloogiast.
Pärast filmi avasarja nägemist, mille pealkirjad mängivad ülevaadet iiristest (saad aru?) ja võrgutavast Sydney Sweeneyst mööda tänavat, taustaks karjudes süntesaatorimuusika, võib tekkida küsimus, kas olete kogemata sisse lülitanud episoodi Eufooria. Filmis kasutatakse ära tema äkilist populaarsust seksiikoonina noorte jaoks, kes veedavad pärast koolitunde Reelsil twergides. Kuid kuna pole kindel, mida Sweeney imeliselt mõistatusliku auraga peale hakata, saavutab The Voyeurs kulminatsiooni, mille käigus ta sunnitakse riideid maha viskama.
Sweeney ja Justice Smith kehastavad Pippat ja Thomast, kaht 20-aastast, kes kolivad suurejoonelisse stuudiokorterisse määratlemata Euroopa linna ja tunnevad kohe tõmmet üle tänava elava jõuka paari poole. Pippa ja Thomas ning nende pinginaabrid, kellele nad on väljamõeldud nimed pannud, ei paista olevat valimisealised. Niisiis, kuidas nad saavad lubada endale nii rikkalikke eluruume oma vanuses peale minu. Võib-olla peaksid nad olema vanemad, kui näivad? Kes teab, aga ma ei suutnud jätta muljet, nagu oleksin näinud üht neist Flipkarti reklaame, kus lapsed kujutavad tädisid ja tädisid.
Pippa ja Thomas luuravad juba naabripaari järele, enne kui nad on oma uues kodus esimest õhtusööki söönud. Asjad muutuvad kummalisemaks, kui Pippa mõistab, et ta naudib seda. Thomas meenutab mugavalt, et tal on tehnilised võimalused naabrite kõnesid pealt kuulata, leiutades seadme, mis laseb üle tänava nähtamatuid kiiri vms.
Samal ajal kui Pippa ja Thomase küsitav hobi muutub õhtuti üha intensiivsemaks, keeldub stsenarist-režissöör Michael Mohan kategooriliselt süvenemast nende tegevuse moraalsete tagajärgede alla. Muidugi, meid huvitab see, mis meie naabrite elus toimub; tüüp näib, et ta petab oma naist ja naine näib olevat asjatundmatu. Kuid pärast konkreetset aega lööb iga mõistlik vaataja käega ja kuulutab, et Pippal ja Thomasel on üle piiri. Ja kindlasti mõjutab see nende ühendust.
Isegi kui käes on binokkel, ei leia te Pippa ja Thomase asendis mingeid tõendeid mõistlike inimeste olemasolust. Filmi vead on ilmsed: peategelased on judinad ja inimesed, kelle järel nad luuravad, on tuimad; te ei hooli neist mingil juhul. Vaatamata oluliste probleemide infantiilsele käsitlemisele on pilt selle lõpuminutitel erakordselt riskantne. Kuid see kõik on segaduses.
Pippa põhjused võivad olla veidrad, kuid need on kindlaks tehtud. Siiski pole kohe selge, miks Thomas teda jätkuvalt lõbustab. Ta hakkab nende igaõhtuste pealtkuulamise seansside üle teiseks mõtlema. Lõpuks on tal nii dramaatiline puhang tegevuses, millest ta hea meelega osa võtab mõne sekundi jooksul, et sa mõtled, kas ta on salahull.
Nagu selgub, sisaldab The Voyeurs mitmeid psühhoosi, kuid Thomas pole üks neist. Kuid see sõltub teie psühho definitsioonist. Film on selliste erinevuste osas ilmselgelt täiesti teisel planeedil. See hargneb lõpuminutitel nii suurejooneliselt lahti – nii moraalselt kui ka narratiivselt –, et tekib meeleheide, mida keegi Paul Verhoeveni sarkastilise pilguga sellest loost avastada võis.
The Voyeurs ihkab võrrelda 1990. aastate seksuaalpõnevikuga, kuid see vastab harva nende standarditele.