Kõrval Hrvoje Milakovic /6. november 20216. november 2021 Meelelahutuslikuks on film teinud palju sellist, mis päriselus tüütu või isegi ebamugav on. Üks neist asjadest on kuritegevuse uurimine. Intriigid, salapära ja põnevus tõe väljaselgitamisel asendavad sageli valu, kannatusi ja lootusetust, mis kaasnevad kurjategija töö esmakordse nägemisega. Peame vaid meeles pidama selliseid filme nagu Tallede vaikimine ja Seitse, et näha, et filmitegijad tegid päris süngetest asjadest suurepärast meelelahutust. Uus Netflixi nädala film Yara püüab just seda teha, minnes ajas umbes 10 aastat tagasi ja andes meile teada noore Yara Gambirasio mõrvast. Kas Yara teeb jälle kannatustest meelelahutust või ebaõnnestub?
Yara stsenarist ja režissöör on Marco Tullio Giordana ning peaosades on Isabella Ragonese, Chiara Bono, Roberto Zibetti ja Sandra Toffolatti. Film kujutab 13-aastase Yara Gambirasio mõrva, kes ühel päeval lahkus spordikeskusest ja keda ei nähtud enam elusalt. See on kurb juhtum, mis sai oma aja jooksul palju kajastamist. Nii süütu väikese lapse surm tabab rängalt kõikjal ja Itaalias sai sellest tohutu juhtum, millele järgnes pikk ja kurnav uurimine. Giordana film paneb lauale kõik faktid ja lihtsalt hariduslikust seisukohast annab film inimestele teada, mis juhtus ja kuidas politsei mõrvarit otsis.
Meelelahutusliku osana ebaõnnestub film täielikult, kuna kasutab peaaegu iga näitleja tuima ekspositsiooni, mehaanilist dialoogi ja igavaid esitusi. Filmil on kalduvus mõrvajuhtumi leidude osas mängida otse ja kaine. Kuid kui Giordana üritab tegelaskuju üles ehitada ja emotsioone järgida, ebaõnnestub Giordana, kasutades tegelaskujude arendamise juhendis klišee klišee järel.
Näiteks; Ei piisa sellest, et Ragonese tegelaskuju on ilus, äge ja tugev naine, vaid ta on ka, nagu te arvasite, surnud ema, kes kannatab pingelistes suhetes oma tütrega. See on täpselt see, mida te tema tüüpi tegelaskujult ootate, sest just seda on teinud ka paljud teised filmid. Kui film seda teeb, tundub see nõrk ja ülemängitud. Kohati hakkab Giordana peaaegu kasutama melodraama, et emotsioone haarata, kuid see ei tööta.
Visuaalselt ei mängi film palju kompositsiooni, välgu või muuga, mis annab filmile atmosfääri või tooni. Kaamera on suunatud näitlejate poole ja veereme. Näib, et Giordana jaoks sellest piisab, kuid tänapäeva kliimas, kus filmid ja telesaated on iganädalaselt üksteise kvaliteedist kõrgemal, tundub see üsna laisk ja inspiratsioonita.
Film teeb juhtumi tutvustamisel head tööd. Nii hea töö, et film tundub tõesti pigem dokumentaalfilmi sündmuste taaslavastusena. See paneb mõtlema, kas korralik dokumentaalfilm poleks olnud loo jutustamiseks parim formaat. Kuna Giordana ei paista teadvat, kuidas kogu seda teavet tegelikult kohandada õigeks narratiivseks filmiks, milles on motivatsiooni ja vajadustega tegelaskujud.
Isabella Ragonese teeb rolliga, mis suudab, kuid peategelase jaoks on ta uskumatult tuim. Tema tegelaskujule lisatud taustalugu on parimal juhul klišee ja film ei kuluta tema tegelaskuju ülesehitamisele aega. Me näeme ainult tema tööd ja see on kõik. Yara ise saab ainult inimliku kohtlemise osaliseks, rääkides meile oma hirmudest ja soovidest mõne päeviku sissekannete vormis. Väljaspool seda erandit käituvad kõik nagu robot. See on veider.
Netflixi lavastused on viimasel ajal kuulsust kogunud. Ja mitte head tüüpi. Nende filme peetakse vähese vaevaga lavastusteks, mis on tehtud vaid vajadusega rahuldada platvormi sisu nõudlust, selle asemel, et pakkuda kvaliteeti kvantiteedi asemel. Kahjuks kinnitab Yara seda ettekujutust voogedastushiiglase toodangust.
Yarat saab soovitada vaid inimestele, kes juba tunnevad juhtumi vastu huvi või soovivad selle kohta midagi teada. Kuid igaüks, kes otsib midagi, mida võib nimetada köitvaks või haaravaks, on Netflixis ja paljudes teistes kohtades palju paremaid valikuid. Kohtusaalid võivad olla lõbusad, kuid see pole üks neist.